文人家具明代曾经流行过

发布时间:2022-01-10 02:36 阅读次数:
本文摘要:从太湖流域到上海仓库 东大名路713号,上海最胜盛誉的艺术仓库之一。这里的每一个艺术空间都有三张或相近或迥异的脸面。 第一张脸面是所有空间分享的—破败,这个原本的工厂仓库从外面看起来与艺术没有半丝瓜葛,斩破旧原有让第一次来这里的人以为找错了地方。第二张脸面也完全是所有空间分享的:从临街的窗户里向外望见,黄浦江对岸的奢华与东大名路另一侧满目疮痍的工地构成鲜明对比。不过迅速这里将竣工一个与其地理位置相匹配的项目—游艇会,五层楼低的游艇会将对某些艺术空间的视野导致影响。

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从太湖流域到上海仓库  东大名路713号,上海最胜盛誉的艺术仓库之一。这里的每一个艺术空间都有三张或相近或迥异的脸面。

第一张脸面是所有空间分享的—破败,这个原本的工厂仓库从外面看起来与艺术没有半丝瓜葛,斩破旧原有让第一次来这里的人以为找错了地方。第二张脸面也完全是所有空间分享的:从临街的窗户里向外望见,黄浦江对岸的奢华与东大名路另一侧满目疮痍的工地构成鲜明对比。不过迅速这里将竣工一个与其地理位置相匹配的项目—游艇会,五层楼低的游艇会将对某些艺术空间的视野导致影响。

第三张脸面就仅有不完全相同了:一个艺术空间可以空空如也,只在举行展出时根据有所不同必须临时展开布置;也可以是一个原始、成型的空间,比如灵岩山房。  灵岩山房的三张脸面充满著了时间感觉:破旧的仓库指向几十年前比较领先的工业化生产方式;黄浦江对面林立的高楼大厦象征物着今日上海的繁盛;此岸的游艇会工地伴随着几近奢侈的未来;而在这个面积相似1000平方米的空间内部,将近百件江南织锦文人家具好像又把人带返回几百年前。

  这是一个甚有一点玩味的展出空间。白色的基调与织锦家具的原木色徵因应,清一色的直线条与家具简练、简洁的弧线条配上,充份凸显织锦家具的简洁风格。整个大空间按照中国传统庭院移步换景的概念设计,既保证了每个小空间的比较独立性,又把这些小空间精妙地串联在一起—或利用地板的走势,或利用窗格的方位。地板仅有就是指黄浦江边原有仓库拆下、有几十年历史的西洋泊,灵岩山房的主人周纪文花上了不少力气从外地把它们只得。

为了防止参观者在窗格的两侧构成对视,这里的窗格大多设置在下方,顾及了有所不同空间之间的独立性和开放性。最有意思的一处窗格,两边放置了两张形状十分相近的几,让人无法相信中间否敲了一面镜子。

周纪文热情地说道:“这是上海一流的展出空间。”在他眼中,这样的空间,却是和他十几年的珍藏搭乘了调。  周纪文的珍藏大多来自太湖流域,离开了那些江南园林和建筑,织锦文人家具的韵味多少被巩固了一些,不过在今天,这里早已是它们最差的居所。

“这里大约陈列了八十几件产品,还是有些挤迫,不过最少确保每一件家具都有一个独立国家的空间,这样你才可以不不受阻碍地去喜爱它。”周纪文极为含蓄地抨击了上海博物馆家具馆的陈列方式:“像摆地摊一样,一件挨着一件,没独立国家空间,也没展开分类。”  含蓄之美  灵岩山房的后缀是江南织锦文人家具博物馆,周纪文如此说明其中的三个关键词:江南是一个较为模棱两可的概念,此处更加精确地说道是指太湖流域;织锦大体没什么疑惑,现在已被普遍认为为中国古家具发展到顶峰的一种风格、样式;文人则是相对于宫廷和民间家具而言。“民间家具比较非常简单,主要符合简单。

宫廷家具一般来说流露出奢侈之能事,尽量把所有展现出手段都反映在家具上,恨不得全身都雕刻上东西,仅次于的标准是表明高贵的皇权。而文人家具则美观而稳重,代表了明代文人的思想、审美观和价值观,这也是它们最主要的价值所在。

”  明代书画家董其昌明确提出绘画“南北宗”论,提倡大自然、高雅、开朗、简洁的艺术风格。而在形而下的器物层面,文人参予设计使得织锦文人家具如苏州园林般反映出有明代文人的审美趣味和价值观。

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  首先是规制。明代文人虽然崇尚大自然,但儒家礼教文明下,规制还是必不可少。比如官帽椅,在家庭里是长辈跪的,在官场上是上级跪的,晚辈、下级也可以跪,但是不能跪三分之一。

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中国人讲究“坐有跪互为”,所谓“跪如钟”,这也要求了还包括织锦文人家具在内的中国家具的某些形态,比如在中国的文化土壤上会产生沙发,罗汉床和沙发的样式很相近,但中国人会去发明者沙发那样的东西,因为那样跪没跪互为。现在有些研究者称之为织锦家具的椅反映了人体工程学原理,周纪文回应很不以为然:“这是不有可能的,因为明人显然会往那方面想要,他们不是那么跪的。

椅有可能在腰部对身体不会有一个承托,但其他方面主要还是从审美、视觉上来考虑到的,而不是什么人体工程学。”  尽管如此,与充满著高贵感觉、以繁琐和精美来反映身份的宫廷家具有所不同,织锦文人家具在审美趣味上是含蓄、稳重、生动、简洁而极富变化的。

织锦文人家具的结构必要源于中国传统的木结构建筑,使用横断面很细的硬木材榫接,很少用块材,与西方古代家具比起,变得很轻盈。由横竖线材做成的家具在各个平面上都会留给大片空间,有所不同线条拼成搭建有所不同空间,有所不同空间的对比、夹杂、铺排构成非常丰富的变化,同时又变得十分简练。裙(在家具面沿下做到一道向内膨胀、长度大于面沿和牙条的腰线)、马蹄足、罗锅枨(用作桌、椅类家具之下相连腿柱的斜枨,中间拱顶,两头较低,形如罗锅)等细节莫不展现明代文人开朗、大自然而又稳重、文雅的气质。

  与17世纪西方洛可可、巴洛克家具比起,织锦文人家具显著轻灵了不少。另一个明显的区别则是,那个时代的西方家具上经常有许多无简单意义、只为标记的雕饰,而明代文人更加习惯于在细节处信手拈来,不经意间为一件家具加添生动。


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